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影视化装要点
影视化装不是**的艺术部门,它要同许多部门取得相互协调一致的联系,才能达到完整的艺术效果!
艺术的组织者是导演,没有和组织者的沟通,创造出来的人物就会杂乱;
工作对象是演员,塑造的人物的外部特征不是孤立存在的,它需要演员给予它内心思想,这样的人物才会更有血肉;
服装是人物的定位,和服装师的沟通的重要性可想而知;
灯光和摄影在人物的造型中有着相当重要的作用,光源的改变有时能让一个化装的面貌全非,因此,化妆师对摄影师和照明师的业务知识是需要了解的,也要和他们建立良好的沟通。
才能
化妆师应该具备的才能:1.要有深刻的观察力,要学会累积生活的素材。生活累积得越多,你的阅历越丰富,你就会获得更多的创作自由;2.要有敏锐的感受力,观察事物的同时,事物本身必然会给我们一种感觉,会产生一定的感受和联想。这种感觉、感受、联想由于各人所处的时代、经历,江西正规影视化妆培训 推荐到剧组推荐企业、职业,江西正规影视化妆培训 推荐到剧组推荐企业、教养不同而不尽相同;也由于各人的意志、情趣、心绪的因素变化也不尽相同;3.要有丰富的想象力,没有想象就没有审美,因此也就没有艺术;4.要有熟练的表现力,艺术创造有三个阶段:艺术积累、艺术构思、艺术传达,江西正规影视化妆培训 推荐到剧组推荐企业。没有熟练的表现力,艺术就不能很好的传达出来。 江西正规影视化妆培训 推荐到剧组推荐企业
影视化妆之唐·唇妆
唐代唇形:造型上沿袭中国历代传统风格,以小巧圆润为美。各种唇式名目达一二十种之多,且色彩十分丰富。有浅红色唇脂称为“ 口”:大红色称为“朱红”另外,唐代妇女还非常喜欢用深红色点唇。《点 唇》也因此成了***的词牌名。除了红唇之外,唐代还流行过以乌膏涂染嘴唇的“黑唇”。
唐代除了唇色丰富外,唇的形更是千奇百怪,相传唐代诗人白居易家中蓄妓,有两人**合他的心意:一名为樊素,貌美,尤以口形出众;另一位名小蛮,善舞,腰肢不盈一握,白居易为他两写下了“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰”的风流名句。当然“樱桃小口”只是形容唇小的一个盖称,其具体的形状则并不仅*只是圆圆的樱桃形状。晚装时流行的唇妆样式**多,据宋陶谷《清异录》卷下记载:“僖昭时,都下 家竞事唇妆。妇女以此分研与否。其点注之工,名色差繁。其略有胭脂晕品,石榴桥,打红春,小红春,嫩吴香,半边桥,万金红,圣 心,露珠儿,内家圆,天宫巧,洛儿殷,淡红心,猩猩晕,小朱龙,格双唐,媚花奴等样子。”
其形式虽然大多不详,但*从这众多的名称便可看出唐代点唇样式的不拘一格。
总结:唐代的装饰品种过于丰富多样,是在难以尽述,只是着重介绍唐代的妆面与唇妆。 江西正规影视化妆培训 推荐到剧组推荐企业
2)行业现状:
从我国人物形象设计行业现状来看,多年来我国人物形象设计行业只有影视人物造型、舞台人物造型、电视节目主持人等人物形象设计。而生活人物形象设计、职业人物形象设计领域还处于起步阶段。由于人们对人物形象个性设计的需求不断攀升以及人们对人物形象设计的个性化、多层次需求,使得人物形象设计已成为一种流行文化,被人们普遍认同和接受。
随着人物形象设计产业的不断发展变化以及产业结构的调整, 已经或将有新的岗位、岗位群出现。人物形象设计行业除需要整体设计师外, 高水平的化妆师、发型师、服饰搭配师、色彩顾问、礼仪指导、美容导师、营销人员也倍受青睐。
影视化妆之---唐妆 (上)
一、酒晕妆:所谓“红妆”并不是千变一律的,因粉脂的涂法方法不同,其所示效果也罗有不同。其中**为浓艳者当属酒晕妆,亦称“晕红妆”,“醉妆”这种妆是先施白色的粉,然后在两颊抹以浓重的胭脂,如酒云妆。通常为青年妇女所作。
二、桃花妆:比酒晕妆的红色稍浅一些的面妆名为“桃花妆”。其妆色浅而艳如桃花,故名。唐宇文氏《妆台记》中写的很清楚:“美人妆,面妆”;薄薄施朱,以粉罩之,为“飞霞妆”。此妆流行于隋唐时期,同样多为青年妇女所饰。
三、飞霞妆:比桃花妆更淡雅的红妆便是“飞霞妆”这种妆面是先施浅朱,然后以白色的粉盖之,有白里透红之感。因色彩浅淡,接近自然,故多见**使用。
1)专业介绍:
形象设计是研究人的外观与造型视觉传达设计,是艺术与设计的交叉学科,又称形象塑造,它要求根据时代的价值观与审美观以及个人自身特点、个性、职业和身份等,用一定手段和方法塑造良好的特定专业个人角色与形象。美丽的形象离不开设计,人们对自我形象的关注度标志着一个国家和民族的经济实力及文明素养的发展水平。莎士比亚曾说过“即使我们沉默不语,我们的服饰与体态也会泄露我们过去的经历”。随着我国经济水平稳步提高,人们参与的社会活动越来越丰富,而***印象的形成往往是由视觉形象来完成的。如何用得体、悦目的形象来表达自身***的内在素养,是很多人都面临的问题。因而,市场在呼唤具有较高专业素质的人才来提升国人的形象力,于是人物形象设计专业应运而生。 江西正规影视化妆培训 推荐到剧组推荐企业
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