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虽然吸收在驯服扑振回声和中高频反射方面非常有效,但它们并不能治好所有的房间声学问题。事实上,使用过多的吸收性材料本身就会造成问题。 如果你的系统是在一个房间里,地板上有厚地毯,天花板上有隔音瓦,覆盖在墙壁表面的厚窗帘,你会有几乎所有的高频反射被吸收,几乎所有的低音被反射。这个房间里的声音会令 人不快:低音粗沉,很少或没有宽敞感。一个过度吸收的房间可以让口语对话听起来不自然地干燥。在另一个极端,房间的墙壁上有油漆干墙,天花板上有干墙或灰泥,地板上有油毡,没有吸声窗帘或地毯,听起来非常明亮、薄和有回声。正如我们所讨论的,中型录音棚设计,太多的回声会对电影对话产生负面影响,中型录音棚设计,中型录音棚设计,使其更难以理解。建筑与音质设计要求上是同步进行,但客观操作上总是建筑方案先行,其他专业逐步介入,音质设计也是这样。中型录音棚设计
音乐明析度反映了早期声和混响声比值的情况。如果 C80 是一个较大的正值,则音乐会听起来很清晰, 但房间会比较沉寂;相反,如果 C80 是一个较大的负值,则混响会较长,音乐听起来圆润,但不清晰。在不同的厅堂应该有不同的 C80 值,本录音室还有可能兼有音乐录音、文艺播报等用途,相比一般录音室对音乐明晰度有相对较高的要求,侧向声能指标是侧面反射声和总声能之间的能量比。描述了在初 80 ms 内到达的侧向反射声能的多少,因此他在一定范围内与声场的空间感和环绕感有关。也与视在声源宽度有关。工程上一般用 125、250、500、1000Hz 的 4 个频带结果的平均进行定量评价。要实现良好的厅堂效果,侧向声能指标应该在 0.05 至 0.35 之间。上海音乐录音棚怎么做隔音录音棚两个房间,一间是录音室,另一间是控制室。
室内声学发展是从美国人赛宾(Wallace Clement Sabine)提出了top1个以厅堂的物理性质作定量化计算的公式-混响时间公式,从而开创了一间对应顶堂设计有指导意义的厅堂声学的崭新声学。 室内声场模拟实验开始发展,其目的在于了解人,耳听觉系统选择声音的原理,以发现形成良好音质的原因。同时进行大量的主观评估试验。德国的哈斯(H.Hass)利用这种模拟试验得出了富有启发性的结论,除了发现有名的”哈斯效应”外,还进一步指出声音的清晰度与早期反射声有关,美国声学家白朗纳克(Leo.L.Beranek)于大规模厅堂的调研工作后所提出,初始延迟时间(initial time delay gap)对音质有著重要影响,被作为衡量”亲切感”的标准。
录音棚的音质设计应根据等级、规模、用途和使用特点,按其主要使用功能确定其音质设计指标,并在设计中采用实现预定指标的相应措施。 音质设计方案应结合建筑结构形式以及防火、耐潮等要求,在处理吸声、反射和避免音质缺陷等问题时,应把自然声源、扩声扬声器作为主要声源。 厅内噪声应控制在所规定的背景噪声限值内。 录音棚音质设计程序与方法: 确定音质指标: 项目Project 频率Frequency(HZ) 低频Low 中频Medium 高频High 设计混响时间reverberation time(S)T60≤ 0.3~0.5 0.3~0.4 0.2~0.3结合建筑构造,选择相辅相成的材料与结构,既不影响装潢的观瞻效果,又起到吸收作用。
室内声学发展有以下几点。环绕感很重要。环绕感:又称为空间感,50年代由德国格丁根(Gottingen)大学第三实验室声学小组所提出,认为高度扩散的空间表面能产生一种扩散声场(即19世纪音乐厅成功的原因),环绕感-侧向反射声能:1967年,声学家马歇尔(Harold Marshall)认为鞋盒式音乐厅的絶好音质主要归因于声音反射的方向,其中侧向反射声更重要于头顶上的反射声 在厅堂的音响效果中混响度、响度、清晰度、亲切感、环绕感。这五个单独的尺度逐被认为是重要的主观音质特性。越大的房间,越不容易受反射声和驻波的影响,反射声和驻波的干扰.反射声引起的驻波现象要比房间平缓。江苏人声录音棚施工预算
选择更佳容积空间的使用要求已决定了其更低净高,这样就有了一个基本容积。中型录音棚设计
录音棚驻波,回声/混响等声学缺陷怎么解决的方法由: (一)改变低频声音反射的方向:1:不同角度的墙壁,天花板.2:大型角度的不同反射板. 直接改变墙壁和天花造型是专业录音棚的做法,我们来看案例: 在专业的录音棚里,一次反射( 主反射)声根本不会达到录音师的位置,从而极大地避免了驻波现象.而在普通房间里会有各个角度的多次反射(主反射)声能到达录音师位置,有严重的驻波现象,下图是大型录音棚的规划图: (二)消除低频反射声 低频不只只会带来驻波问题,还会带来难以根除的低频混响,消除低频的方案: 1:使用大型的硬质的相互有一定距离的多个障碍用来吸收低频. 2:使用大型的空腔(外表硬质的)来吸收低频. 3:布置特制的声学材料.中型录音棚设计
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